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电影《戏梦巴黎》是否客观描述了在法国电影新浪潮时期的电影爱好者的情况?
作者:www    文章来源:知乎    点击数:1316    更新时间:2013-8-7    
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电影《戏梦巴黎》是否客观描述了在法国电影新浪潮时期的电影爱好者的情况?

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贺婧慧法国史专业,大革命史菜鸟一枚

6 票,来自知乎用户、未央刘文强 更多
大致同意上面谢斯奇的看法,毕竟艺术本身去客观描述某种现实本身就比较荒谬。
在5月份的时候,正值五月风暴的四十五周年,我被朋友邀请负责一个五月风暴电影的观影会。在期间,大概整理了四五十部与五月风暴相关电影,自己观看的也有二十多部。也去查阅了关于电影史著作。
在当时,怎么说的,五月风暴下的青年,还是以参加狂热居多的,而像贝托鲁奇下如此疏离的青年,还是偏于很少的。如果去了解,1968年的嘎纳电影节,因为特吕弗等导演的提议,雷乃等导演的支持,嘎纳在1968年被迫停止了。而事实上,在整个1968年,电影人是无比激进的,先是因为法国电影资料馆的关闭,全行业罢工。后来戈达尔特吕弗甚至侯麦这个一向被认为离正值最远的导演,也参与了其中,他们组织了电影三级议会,存在了相当一段时间。
必须要说的是,60年代的青年一代是狂热理想主义的一代。学生运动是从美国的嬉皮士运动,到英国到德国乃至日本都是有一大连串的学生运动,在村上的《挪威森林》里也是证实的。
怎么说,就我自己而言,更喜欢阿萨亚斯的《五月之后》,虽然背景放在了70年代初期,但是可以更直接看出当时学生运动的真实状态。事实上,作为新浪潮的继承人,阿萨亚斯本人也作为后辈经历了这些,而他的怀念更为真实玩味。
顺便说下,五月风暴和新浪潮之间从来就是非常有意思的。五月风暴的断裂特质,也表现在电影上。最典型当然是戈达尔了,在五月风暴之后,这位艺术天才在很长一段时间,不拍电影反而着眼于传单电影。后面重新做电影,也是充满了政治色彩,以至于诞生政治电影这一题材。他直到80年代,电影才重新回到院线,回到大众的视野里。
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王诗杰大学本科狗

基本上应该是的 因为小说的原作者68年正好在巴黎念书 既参与了上街 也经历了对电影的狂热
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谢斯奇混迹职场的杂工。

是贝托鲁奇用青春男女对性爱的萌动与电影的热爱对那个年代的大师经典作品和新浪潮的致敬。
文章录入:sanzyh    责任编辑:sanzyh 
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